第二百五十话 画壁锁游魂（1 / 2）
此番二人南渡潇湘，行至武陵山脉余脉，一处名为“桃花障”的幽深山谷。此地山势回环，溪流密布，春日桃花如云似霞，然当地山民却告诫，切莫深入山谷尽头那处名为“仙人晒画台”的险峻石崖。近月来，有自外地流窜而来的盗墓匪伙，听闻崖下古洞藏有前朝隐士宝藏，遂不顾禁忌，强行破洞而入。入洞者七人，仅两人昏厥洞口被猎户所救，其余皆不知所踪。而获救两人醒来后，神智恍惚，时而痴笑，时而惊恐，反复念叨着“画活了……进去了……出不来了……”，且其眼瞳之中，竟隐约倒映着不属于此间山川的亭台楼阁、人物走兽之影，栩栩如生，仿佛烙印其中。
“公子，那石崖方向……‘景致’重叠错乱，”阿翎凝眸远眺，秀眉微蹙，“非是寻常山岚瘴气。有许多细碎、凝固的‘念’与‘景’，像是一幅幅被强行定格的画卷，气息陈旧而混乱。那两人眼中所映，怕是已被那些‘画景’侵染了心神。”
宁瑜闭目，以灵力细探，感知到一股奇异而粘稠的灵机波动，如墨渍般在那片区域晕染开来，其中混杂着无数被封存的视觉记忆、破碎意念与空间褶皱。“非是精怪幻术，亦非寻常迷阵。此乃‘画壁锁魂’之局！那‘仙人晒画台’恐非虚言，古代必有精通画道并通晓摄魂之术的奇人异士，以崖壁为卷，以秘法作画，将山川灵韵、人物精魄乃至一方‘景致’炼入画中，形成独立‘画境’。盗墓者误入其核心，触动禁制，魂魄被摄入不同画境，肉身失魂，或困于画壁之内。那二人眼中倒影，便是魂魄沾染画境气息，未能完全归位之故。”
二人寻至那猎户家中，探望两名神志不清的盗墓者。只见他们眼神涣散，对外界刺激反应迟钝，但若有人在他们面前展示图画或描述特定场景，他们便会激动异常，手指无意识地在空中描摹，口中发出意义不明的呓语，仿佛正置身于另一个时空之中。宁瑜以神念轻探其识海，只觉一片光影交错，无数破碎的画面与声音如潮水般冲击，其主魂确实已不完整，有部分被强行剥离，困锁于某处。
“必须尽快找到那画壁核心，救出被困者魂魄，否则时日一久，画境同化之力加深，他们将永远迷失，肉身亦会枯竭而亡。”宁瑜神色凝重，“且此等画壁锁魂之术，若核心失控，画境力量外泄，恐将扭曲现实景致，使周遭生灵渐次被纳入画中，沦为活画，祸害无穷。”
事不宜迟，问明路径后，宁瑜与阿翎即刻动身前往“仙人晒画台”。
穿过桃花障，越往深处，山林越是幽静，溪流潺潺，鸟鸣啾啾，景致原本颇为怡人。然而，渐渐地，二人开始察觉到异样。路边的岩石纹理，有时会诡异地组成类似人脸或兽首的图案，眨眼间又恢复原状；林间的光影，偶尔会投射出不符合当下季节的景物轮廓，如秋日黄叶或冬日枯枝，一闪即逝；甚至空气中飘来的花香，也会突兀地夹杂着陈年墨香或遥远市井的气息。
“画境之力已经开始侵蚀现实了。”宁瑜沉声道，示意阿翎提高警惕。
阿翎点头，灵鹤清辉悄然笼罩二人，净化着那些试图侵入感知的异常“画意”。
终于抵达那所谓的“仙人晒画台”。这是一面高逾十丈、宽数十丈的巨大平整石壁，石质细腻，色如淡赭，远观确如一张铺开的巨幅画纸。石壁下方，有一个被暴力破开的黝黑洞口，仅容一人通过，阵阵阴风与更浓郁的墨香、陈旧气息从中涌出。
二人点燃特制的长明火折，俯身入洞。洞内初时狭窄，行不过十余丈，豁然开朗，竟是一个巨大的天然石窟。石窟中央，有一方清澈见底的水潭，水汽氤氲。而石窟的四壁，乃至部分穹顶，竟密密麻麻布满了壁画！这些壁画绝非寻常墓室彩绘，其笔触细腻传神，设色古雅绚丽，所绘内容包罗万象：有山川大河、城郭市井、园林庭院、人物故事、飞禽走兽……每一幅都仿佛拥有独立的生命与空间感，站在不同角度观看，竟能产生身临其境、画中景物似在活动的错觉！
更令人心惊的是，一些壁画中的人物或动物眼睛，在火光照耀下，竟会微微反光，仿佛正注视着闯入者。空气中，那些被描绘的景致所对应的声音、气味，也似乎隐隐可闻，混杂在一起，形成一种令人头晕目眩的感官洪流。
“公子，这些画……不是死的！”阿翎低呼，她的灵觉清晰感知到，每一幅画都像是一个微缩的、封闭的“小世界”，其中凝聚着创作者的心血、意念，甚至可能拘禁着真实的生灵精魄！无数这样的“小世界”气息交织，使得整个石窟的空间规则都变得异常脆弱和扭曲。
宁瑜也感到强大的压力。这并非攻击性的力量，而是一种无处不在的、试图将人“纳入”画中的同化之力。他必须时刻运转清心咒，稳固心神，才能保持自我认知不被周围无尽变化的“画意”带偏。
“找找看，有没有特别突出、或者明显是核心的画作，以及……那些失踪者的痕迹。”宁瑜低声道，目光锐利地扫视着四周画壁。
就在此时，异变突生！
二人身旁一幅描绘着繁华街市的壁画，突然光芒微放，画中一个正在吆喝卖货的小贩形象，猛地从墙壁上“凸”了出来，化作一个半虚半实、色彩鲜明的人影，朝着宁瑜咧开一个夸张的笑容，手中竟递过来一个虚幻的烧饼！同时，一股市井喧嚣与食物香气扑面而来，无比真实！
紧接着，另一幅山水画中，一条墨色溪流竟真的流淌出壁画，清凉的水汽弥漫；一幅花鸟画中，几只彩蝶翩然飞出，绕着阿翎飞舞；一幅仕女图里的美人，眼眸流转，仿佛就要走下墙壁……
整个石窟的画壁仿佛都“活”了过来！无数画中的景物、人物、生灵，开始试图突破画纸的束缚，侵入现实，将宁瑜和阿翎拉入它们的世界，或者将石窟本身改造成一幅更大的、混乱的“活画”！
“凝神！勿被画意所惑！这些都是画境力量外显的幻象，核心未破，它们无法真正脱离画壁存在！”宁瑜大喝，金光咒爆发，璀璨金光如烈日灼灼，将蔓延过来的虚幻街景、流水、蝴蝶等强行逼退、消融。这些画影看似真实，实则根基浅薄，在至阳至正的金光面前，如同积雪遇阳，迅速消散。
阿翎也全力催动清辉，清辉所过之处，那些混乱的画意如同被清水洗涤的污渍，暂时褪去，画壁恢复平静。但二人能感觉到，暗流仍在汹涌，画壁深处那股试图同化一切的力量并未减弱，反而因为他们的抵抗而变得更加活跃。
突然，阿翎指向石窟深处：“公子，你看那里！”
只见在水潭正对的石壁上，有一幅尺寸远大于其他壁画的巨作！画中并非具体景物，而是一片混沌初开、鸿蒙未判般的景象，无尽的色彩与线条在其中旋转、流淌、交织，仿佛蕴含着所有画作的源头与终极。而在这片混沌中心，隐约可见一点极深的墨色，仿佛所有画意的最终归宿。
“那恐怕就是所有画境的‘总纲’或‘核心’！”宁瑜目光一凝，“那些失踪者的魂魄，最有可能被困在由这幅核心画作衍生的、更深层的画境之中！”
然而，想要接近那幅核心画作，谈何容易。越是靠近水潭，周围画壁的“活性”就越强。那些壁画不再仅仅是溢出幻象，而是开始产生实质的吸力！
一幅猛虎下山图，那画中猛虎一声咆哮（虽无声，却有震慑神魂的意念），竟产生一股吸扯之力，要将人的魂魄拉入画中，体验虎啸山林之感；一幅深闺幽怨图，传来凄婉的琴声意念，引人沉溺哀伤，恨不得投身画中安慰佳人；一幅沙场征战图，杀伐之气冲霄，令人热血沸腾，几欲提剑加入战团……种种意念，直指人心弱点，防不胜防。
宁瑜和阿翎不得不分出大量心力抵御这些无形的精神攻击，步履维艰。更麻烦的是，脚下的地面、身旁的岩石，也开始浮现出淡淡的画影，仿佛整个石窟正在从现实向“画境”转化。
“公子，这样下去，我们也会慢慢被‘画’进去的！”阿翎焦急道，她的清辉在无数画意冲击下，范围不断缩小。
宁瑜心念急转。这画壁锁魂之术，其根本在于“以假乱真”、“以意夺神”。它不依靠蛮力，而是通过极致的艺术感染力与精神暗示，让人自愿或不知不觉地认同画中世界，从而魂魄离体，被画境收摄。破局关键，不在于以更强的“力”去对抗“画”，而在于能否坚守比画境更真实、更本源的“自我”与“真实”。
“阿翎！”宁瑜忽然停下脚步，不再试图强行向前，“收敛所有防御！回想你我记忆中最真实、最不可替代、独属于我们自己的那一刻！无关力量，无关外物，只关乎‘本心’与‘经历’！”
阿翎闻言，虽不明全部深意，但对宁瑜的信任让她立刻照做。她闭上眼，收敛清辉，心神沉入记忆深处——那是她初化人形，于晨曦薄雾中第一次看见自己水中倒影时的好奇与懵懂；是跟随宁瑜游历天下，见证人间悲欢时心中的触动；是无数个平凡却真实的日夜相伴……这些记忆，是她作为“阿翎”独一无二的印记，是任何高超画技也无法完全复制的“真实”。
与此同时，宁瑜也闭上双眼。他识海中观想的，不是强大的法术，不是深刻的道理，而是幼时母亲灯下缝衣的剪影，是父亲教导他识字时笔尖的墨香，是自己第一次领悟自然之道时心中那莫名的悸动，是与阿翎相伴以来每一个值得铭记的瞬间……这些琐碎而真实的生命体验，构成了他“宁瑜”这个存在的根基。
二人不再抗拒周围无孔不入的画意，而是将心神彻底沉浸于自身那份独一无二的“真实”之中，并将这份“真实”的感触，如同呼吸般自然散发开来。