第855章 The Beatles（2 / 2）
“那太好了，所以，我能请你为比利亚雷亚尔创作一首队歌么？”
这下，轮到边浪无语了。他感觉这就是玖利想要过来认识自己的真实目的，但如果边浪不提“枪手”，那玖利会用什么神展开？
“你作为一个球迷，你为什么不自己创作呢？”
“我承认，在命题创作上我的能力没有办法和你相比！我听过你给Hatter写的歌，真的比菲莫斯这个滚球的作品更适合他的乐队。”
这话要是多想一层，那就是我想看看你是不是也能写出适合我们乐队的歌曲！
当然边浪是不会把这话理解成是激将他，毕竟主要诉求是给球队，而不是给Longirn乐队。
至于老外会不会用激将法，那肯定也是会的，而且功利绝对不差。否则齐祖也不会在世界杯决赛那种场合使用铁头功了！
既然玖利都已经说明了来意，菲莫斯就也开口帮腔了：“Wave，这男人说话确实让人喜欢不起来，但他确实是个非常的不错的朋友。”
“嗯嗯。”这个不用菲莫斯解释，边浪也能感觉得到。
毕竟菲莫斯被他做一声混球又一声混球的叫着，不但不生气还要笑着帮他说话，关系肯定不浅。而且是他带人来找边浪那就是私事，不是DGM公司层面来交涉。
“那我先了解下球队，如果我有想法的话我会联系你！”《Yellowsubare》虽然好，但那要是水蓝星的比利亚雷亚尔主场球衣不是黄色，那也白扯！
“Wave，谢谢。如果你真的有灵感了，一定第一时间告诉我。球队应该是拿不出符合你身价的预算，但我和球迷们会……”
“这个以后再说吧。对了，你们Longirn乐队是什么风格？”作为DGM的合作伙伴，边浪当然知道这支咖位直逼Hatter的名字，也听过乐队的作品。
但感觉这乐队的作品风格也是不成体系，跟边浪一样想一出是一出，所以边浪才会有那么一问。
玖利听到这个问题的时候相当坦然，很显然不是第一次被人问这个问题了：“我们早期是玩迷幻的，但感觉快要饿死了，然后出了一张流行摇滚的专辑。
赚了钱我们又开始玩前卫摇滚，这张专辑又失败了，然后我们出了一张民谣摇滚……就是这样。”
虽然驱动力不同，但是这Longirn乐队和原地球虫还挺像。
虫团玩过硬摇滚、交响摇滚、民谣摇滚、先锋摇滚、迷幻摇滚……以至于到了千禧年后的宝宝们，就开始在考正他们到底算不算是一支摇滚乐队……
这一点，边浪觉得那些人就是闲的！还有就是知识太少。
首先摇滚（RockandRoll）这个概念在Beatles诞生的年代与我们现在理解的摇滚（RockMic）有本质上的不同。
50年代末摇滚乐的代表是ChuckBerry（JohnnyB.Goode），猫王ElvisPresley（JailhoeRock）。特点就是节奏鲜明，适合跳舞。这也符合那个时代年轻人的娱乐方式。
用现在的眼光看，即没乐队，也不摇滚，而且大量抄袭布鲁斯，原创性基本谈不上。
Beatles出道前和在德国磨练期间大量接触的正是这样的摇滚，英伦本土的“土摇”叫Skiffle，他们出道后早期作品也基本符合这种风格，所以早期的Beatles是正经的摇滚。
随着Beatles的巨大成功和后来的“英伦入侵”带火了两个概念：原创，乐队。
虽然这两个概念一点也不新鲜，但是Beatles让年轻人意识到几个志同道合的伙伴组乐队唱自己“改编”的歌是件很酷的事，也让唱片公司意识到这个市场很大，男女通吃。
这个时期Beatles几乎以自己为模板为大众定义了摇滚乐，虽然Beatles很快脱干净了布鲁斯的外衣，但是以滚石乐队为代表的布鲁斯摇滚成为后世硬摇滚的前身。
中后期Beatles和美国民谣领袖BobDyn接触后各自吸取了对方的特色，从此Beatles为摇滚乐加入了思考，BobDyn为民谣加入了力量。
现代摇滚乐的雏形在这一时期得以确定，后世各色各样的摇滚乐都是在此基础上发展出来的。
而且专辑《Sgt.Pepper》以它的巨大成功为标志，迷幻摇滚登上大雅之堂。以此为起点摇滚乐开始有了艺术追求。
所以讨论Beatles算不算摇滚没什么意义。作为现代摇滚乐的奠基者之一，他们做什么都算摇滚，没什么好纠结的。
当然，Beatles作品和后来的摇滚乐队相比的存在听感差异那也是事实，原因在很大程度上还来源于失真吉他。
自从thekks无意中“发明”了破音音色，，摇滚乐的许多子流派就前赴后继地走上了提高吉他增益度的路子，破音效果也从最开始的overdrive发展出了fuzz、失真，直到极端金属与核类这些失真度一个赛一个高的现代金属hi-ga音色。
很大程度上，失真吉他是现代摇滚乐的一个标志性特征。
失真吉他会对音乐的听感属性造成非常大的影响，看看流行音乐的宣发便知，用失真吉他作主要配器的流行歌往往会被称作“摇滚风”。当然也有可能只是个噱头……
而Beatles的时代恰好也是电吉他破音音色诞生之初的时代，那时破音甚至还算个小规模的音乐革命，设备器材能够提供的增益度也非常有限。
所以Beatles的歌很多都是清音吉他，即使用了破音吉他失真度也不高，顶破天也就是个增益较高的过载，和后来高增益的摇滚流派听感肯定会显著不同。
这也就是很多翻弹，如飞艇这些老摇滚的吉他视频粗一听没毛病，但细听不对味儿的原因。不是这些吉他手技术不好，而是他们用了几倍于当时的失真度。
而这批高增益流派的审美体系更多是直接建立在bcksabbath、ledzeppel等硬摇滚和重金属的鼻祖身上的，所以在他们身上遗留的Beatles影响相对来说要低得多。
当然，高增益摇滚乐并没有完全垄断摇滚乐坛，一直有流派与乐队不搞这一套。即使是金属乐与grunge横行的80-90年代，也有一批乐队专注于低增益的摇滚乐流派，而这些流派往往更直接地受到Beatles的影响。
譬如britpop、一些后朋，在这些流派肯定能发现更多Beatles的传承。
而边浪听下来，Longirn可能现在卖座的那些歌，都不是他们觉得音乐性很好的作品，但他们却一支没有放弃追求。
“难说，这次能把虫团给开出来了！”
(本章完)