第995章 摇滚的地域（2 / 2）
而早期从业者大都有专业的音乐背景，也使得那时一部分摇滚乐在音乐性上达到了很高的高度。跟后来很多靠直觉写歌的非专业选手相比，也要扎实很多。
有时候边浪就会想，如果华夏摇滚乐是在改革开放的前沿，打口碟种地广东兴起会是什么样的？肯定会有很大的不同吧！
应该会赶上八零年代世界音乐流行的风潮，做出更生活化更轻松更摩登的音乐，当然大家都清楚这是不可能的事情，广东有自己独特的粤语流行音乐文化，相对于务实的广东人，摇滚乐更需要务虚！
从各方面来看，华夏摇滚乐只诞生在BJ由BJ来抒写。
这一点，在水蓝星也是同样的一个情况。只不过未来春城就要是摇滚的中兴之地了！
视野回到原地球，在那时候的外地人又对摇滚做了什么呢？一句话总结就是，作为乐手参与其中，而非作品的主控者！
天津的老五成为唐朝乐队的吉他手，来自东北的刘孝松作为打击乐手参与老崔的专辑录制和演出。
山东人栾树成为黑豹乐队的键盘手，来自西北的赵牧阳成为鲍家街四十三号的鼓手等等等等……从九零年代中期开始一直到新世纪的前几年，BJ依然是摇滚乐的唯一中心。
而随着摇滚乐的影响力向其他地区蔓延，从业者中开始出现外地人，他们奔赴到BJ的高校、树村、三里屯各种和livehoe。与不太靠谱的唱片公司一起，开始为华夏摇滚乐带来一些不一样的色彩。
西安的张楚、郑钧、许巍来到了BJ……
张楚的到来比九零年代中期这个时间线早很多，它带来了《西出阳关》这种带有西北旋律的作品，和《姐姐》那种BJ摇滚乐中少见的细腻民谣摇滚，直到一九九四年成为新的偶像。
郑钧一九九二年来到BJ后来签约了红星音乐，按他的说法我是公司的第一个艺人，同时也是公司的第一个员工，自己找经理自己找乐手。一个人莫名其妙的给自己组建了一个公司，红星唱片的全产业链他都参与了。
之后就是一九九四年《赤裸裸》的发行，给华夏的硬摇滚加了一把火，虽然没有过多的西北元素，但成为摇滚乐商业化的一个标志。
许巍一九九四年来到BJ跟郑钧一样也没有带来多少西北气息，一九九七年发行《在别处》，是继窦唯之后又一次让另类摇滚在华夏取得较高的关注度。
一九九七年来到BJ的XJ乐队舌头，那时候的吴吞还没有现在那么秃。他们的音乐很硬核，歌词诗意又凶狠成为地下音乐最好的代表之一，影响了许多后来的乐队，其中就包括边浪他们的乐队。
，同一年在XJ长大的江苏人高虎来到了BJ，他在树村的经历、痛仰从硬核转向平和的创作，都成为了外地摇滚乐队在BJ发展的典型缩影。
相比与这些乐队，西北来的民谣歌手带来了更多本地风格和泥土气息。
西北来的这些音乐人，是第一次以非BJ音乐人的身份在BJ闯出来名堂，或许是摇滚乐契合了西北苍凉雄劲的气质，或许是一直在滋养华夏流行音乐的西北音乐，厚积薄发了总之我们开始看到一些不一样的面孔。
除了西北九零年代开始，我们现在熟知的绝大部分乐队都陆续驻扎到了BJ，一些带来了新东西的乐队就是其中非常重要的一部分！
成立于南京的乐队PK14在99年来到BJ带着南京浓重的文艺气息，成为华夏另类摇滚蓬勃兴起的标志！
南京是一座很神奇的城市，它有着独特的文学和音乐气质，作为世界文学之都，先不管它在历史上伟大的文学传统，但看当代南京也是华夏文学的重镇，老一辈的苏童、叶兆言、毕飞宇、韩东……年轻一些的曹寇、葛亮、赵志明……
在南京做摇滚乐推广节目，被称为台长的诗人吴雨清，以及吴雨清的好朋友PK14的主唱杨海淞，他是制作人、乐手、公司老板，同时也是一位来自南京的作家。
去到了BJ的PK14，把后朋克这种从窦唯起就一直在影响华夏摇滚约的形式确立下来，再加上杨海淞参与创办的兵马司，BJ迎来了另类摇滚的浪潮。
PK14的现任吉他手许波，也在BJ经营一家独立唱片公司美丽唱片，发掘有特色的音乐人，比如鸭打鹅、shii等等。
南京的气质是一种真文艺的气质，严肃但不晦涩，厚重又有活力，这一点在全国还是独一份儿，可能是因为南京千年古都的积淀和失落，可能是因为南京文人圈子的紧密连接。
从南京走出的，也包括从江苏其他地方走出但跟南京渊源很深的音乐人身上，也都带着一种文人的气质。除了PK14还有左小诅咒和重塑。
左小诅咒生在江苏盐城，在南京当过兵。早在93年便来到BJ，98年年和NO乐队发行首张专辑《走失的主人》开始便成为了华夏摇滚乐最另类、也最具争议的歌手之一。
他与南京的关系，按他一次采访中的描述是：我在十五岁到二十岁的时候在南京待了近五年，我的青春期就是在南京度过的，我写的很多歌曲其实和南京很有关系，只是没有提到南京的名字。
而在2020年，他终于发了一张单曲《我爱南京》！
一首叙事诗：“南京啊，南京啊，我心中的城。”
或许是对南京情感的总结，或许只是怀念那位也爱南京的朋友。左小土咒带来的是割裂性的作品，早期的噪音实验，后期的民谣摇滚，这两个不搭调的风格是他的主题，脱缰的歌词和规整的音乐结构，奇怪的唱腔和优美的编曲旋律形成鲜明的对立。
在他这些奇怪的东西被不停吐槽的同时，他的词曲和编曲又影响了很多从业者。怎么说呢，他唱歌是难听啊，可是他的歌好听啊。在左小的一篇文章里，他这么说自己的创作观：“无论做什么，尽可能或者必须做到和别人不同，我最大的价值就是在这些领域里做出了极大的可能性!”
他这个自我总结已经很有说服力了，以至于边浪现在就想找个被驴蹄过嗓子，来把这位狠人的音乐给复刻出来：“穿越旷野的风啊，你慢些走……”
(本章完)