第1056章 电影只是托词，生意才是目的（2 / 2）

古旋风也坦言:“韩国市场充满活力，但也充满竞争。奈飞必须持续创新，才能真正扎根于此。”

韩国电影振兴委员会的代表与奈飞亚太区高管也频频会面。

奈飞高管更是赞扬道:“韩国电影的艺术爆发力与工业化成熟度令人惊叹，而奈飞的全球分发网络能将这种能量传递到更远的地方。”

2017年《玉子》与《恶鬼》的成功，已证明韩国导演奉俊昊、金知云等人与奈飞的合作潜力。

双方合作核心议程，是奈飞与、Showbox等本土制片方探讨联合制作模式。

这就是古旋风提出“本土故事，全球表达”的合作框架构想，即由韩国团队主导创意，奈飞提供技术标准与市场资源，而好莱坞则贡献类型片叙事经验。

2015年进入韩国市场后，其订阅人数年均增长47%，但本土内容占比不足15%。

相比之下，韩国院线年产量超200部，且犯罪、惊悚类型片在国际电影节屡获青睐。

古旋风带来的不仅是好莱坞的光环，更有一套经过验证的工业化方法论。

“阶级寓言能穿透语言障碍，是因为视听语言具有普世性，奈飞的算法显示，非线性叙事和道德模糊角色正成为全球观众‘新通用语。”

这番话直指奈飞的核心战略，用数据解码文化差异，再用资本弥合制作差距。

随后合作细节的谈判将在江南区的奈飞创新中心展开。

韩国方坚持保留“导演剪辑权”和本土演员优先选用条款，而奈飞团队则提出引入虚拟制片技术以压缩后期周期。

“《鱿鱼游戏》的爆红证明韩国不缺创意，但我们需要将单部剧集的平均制作周期从18个月缩短至12个月，”奈飞全球内容总监萨拉·史密斯在视频连线中补充。

争议最终在“实验性项目”上达成妥协，双方将共同开发一部科幻剧集《汉江纪元》，由韩国导演朴赞郁执导，预算1.2亿美元。

该项目采用“双版本”策略，奈飞国际版侧重动作奇观，韩国院线版则保留更多社会隐喻，这种“一鱼两吃”的模式，被视为流媒体与传统影业和解的范本，亚洲贡献原生Ip，而流媒体巨头成为价值放大器。

作为亚洲乃至全球电影成长最快的地区之一，韩国电影已经不是本土自娱自乐的娱乐商品，而是具备国际竞争力的精良制作，也许资金上还受到限制，但其内容叙事，已经相当成熟和极具创新力。

古旋风在与韩国几位导演交流过后，也感觉到他们极具全球野心，他们并不排斥任何一种尝试，这或许与他们民族性格有关。

“很多时候，他们都在极力表达自己，就是想获得认可，”古旋风在早餐桌上，向两位不是很理想的听众，表达自己这两天与韩国各界交流的感受。

伊万卡嗯哼一声，表示赞同，古依依的眼珠子一直对韩国包菜保持警惕，并不关心爸爸在说什么。