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一旁，雅丹静将茶水放在德斯莱斯桌上，温婉的问道：“院长大人，您说公子这么做是为什么”

德斯莱斯道：“你们不是知道了吗他想借着晋升的瞬间，为你们也提升一次要我说，也就是王凡神能有这样的大气魄，换了别人，想这么做也不行空间神器这种东西真是逆天啊”

“嘭”的一声，百丽儿将茶杯放在桌子上，气呼呼的道：“这坏蛋到底在搞什么吗，都闭关一年了还不出来一会儿让我看到他，非得敲他的脑袋不可”

百莲儿无奈的道：“妹妹，恐怕你没有机会敲他的脑袋了，他出关以后就要晋升神界，到时候我们想见他一面都难”

百丽儿一睁眼睛：“什么他要去神界难道他要成神了我怎么不知道我不管，就算他去了神界，我也要敲他的脑袋”

德斯莱斯哈哈一笑：“你这个小姑娘真有趣，王凡若去了神界，那你们就是神凡两隔你还怎么敲他的脑袋”

达丝琳忽然一笑：“院长大人，就算他去了神界，不是还可以分身下来吗”

德斯莱斯笑道：“你们可别打这样的注意，王凡刚入神界，实力还不稳定，需要一段时间来吸收神力，凝聚神灵之身仓促分裂分身到下界，会极大的损害他的实力的要知道他在神界的仇人可是三大神王他可不能有一点疏忽大意的”

“哦”百丽儿悻悻的低头而在城内一片热闹的时候，在城外几十里的山包上，站着数位身穿黑衣的蒙面人这几人看着中心城的方向，一直在等待什么“教宗陛下，这次您亲自过来，实在太危险了其实这次属下过来就行了，不需劳动您大驾”说话的人，是一位中年人一旁一位身材臃肿的人回道：“查尔斯祭司，这次我主的任务很重要，我们一点差错都不能有，我不得不亲自过来啊你说呢，布伦圣骑士”

另外一个黑衣人躬身道：“谨遵教宗陛下令”

“唉”教宗叹气道：“布伦，我知道你心里在怨恨我，怨我不该阻止你去找你妹妹相认可是你想想，黛丽丝圣女是神眷者，你一旦接近她，自然女神立刻就能通过她知道你身上的雷神神力这样不但暴露了你，也暴露了我主到时候，怕是我主就会受到牵连啊”

那瘦削黑衣人低沉着声音道：“教宗陛下不用自责，这都是命运我妹妹被自然女神带走，这也是她的命”

“好布伦，若这次我主的计划成功，我一定求我主抢回你的妹妹”

“多谢陛下”黑衣人依旧平静的说道

写作技巧一

小说的写作技巧方法略谈

一“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日湖北日报发表的一篇一双明亮的眼睛，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我即文中主角到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗”看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗为什么能那么利索地引人走夜晚呢为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”读者也就非读下去不可了。搜索最新更新尽在二“意料之外，情理之中”法世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”引自卓别林伟大的流浪汉一书，这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如美国作家欧:亨利的麦琪的礼物，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局。

三“淡化情节，形散神聚”法这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的拾麦穗，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着她在等什么呢仅仅是为了吃老汉的糖吗不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。

四“一箭双雕，一点两面”法作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹:巴斯托的短篇二十先令的银币就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文