第187章 北宋金牌言情写手？歌姬们的蓝颜知己柳三变？（2 / 2）

这年仁宗亲政，特地放宽录取标准，照顾那些考了多年的“老考生”。

柳永这次机灵了，把名字改成“柳永”———

毕竟“柳永”不在仁宗的“黑名单”里。

靠着这手“改名换姓”，他总算考上了进士，当时别提多开心了。

1037年，柳永调任余杭县令。

成了有编制的正经公务员后，他不再沉迷烟花柳巷，而是勤勤恳恳工作，不摸鱼、不摆烂，深得当地百姓好评。

1039年，他在浙江定海晓峰盐场任职时，写了篇《煮海歌》，揭露官商勾结、压榨盐民的乱象，字里行间颇有他偶像杜甫的“诗史”风范。

这段时间，他亲民爱民、办实事，成了百姓眼里的好官。

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之后的10年，柳永在各地做小官，虽然每处都政绩不错，却始终没升职，最大的官是屯田员外郎（从六品），所以世人又称他“柳屯田”。

1053年，柳永走完了热闹又孤独的一生，享年69岁。

相传他离世时一贫如洗，全汴京的歌姬自发凑钱为他办了葬礼，这说法虽浪漫，却不太靠谱。

实际上，他死后20年都没人安葬，后来还是王安石的弟弟王安礼出资，才让他入土为安。

这位曾名噪一时的才子，最终竟如此凄凉。

正史上没他的记载，可见当时文人士大夫多瞧不上他，我们只能从野史、地方志和戏文里，拼凑他那风流又浮沉的一生。

后人对他的评价也挺分裂：

苏轼夸他的词“不减唐人高处”，李清照却批评他“词语尘下”，格调不高。

有人爱他的深情，有人嫌他的俗艳，但这些都定义不了他。

那个写下“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的风流才子，真的不在乎世人看法吗？

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半生沉醉风月里，身后孤坟无人问。

提起柳永，你最先想到的是哪句词呢？”

七玥：“啊，柳永的词好像还蛮多的呢～”

柳永作为北宋词坛的“现象级”人物，其词风与人生选择极具争议，历代文人对他的评价也褒贬不一，既有人推崇其词的通俗传播力，也有人诟病其“俗”与“艳”。

比如苏轼就肯定了其词的独特成就，暗含对“俗”的微调(*′I`*)

苏轼是北宋词坛“雅化”的代表，但他对柳永并非全盘否定。

据《吹剑续录》记载，苏轼曾问幕士：“吾词比柳词何如？”

幕士答：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”苏轼听后“为之绝倒”。

这一对话虽凸显苏、柳词风的差异（柳永“婉约柔媚”vs苏轼“豪放雄浑”），但苏轼并未否定柳永，反而默认了其词在特定领域的经典性。

他还曾化用柳永词句（如“霜风渐紧寒侵被”化自柳永《倾杯》），可见对其艺术技巧的认可。

咱们的易安居士李清照却严斥其“俗”，强调格调之低～(*′I`*)

（当然了，“清照拽姐”平等地看不起所有人～?(???)?）

李清照在《词论》中对柳永评价尖锐：“柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。”

她肯定柳永“变旧声作新声”（即创制慢词、革新词调）的贡献，但明确批评其词“尘下”（通俗鄙俗），认为其语言过于俚俗，缺乏文人词应有的高雅格调，体现了南宋文人对“词须雅正”的追求。”