第1112章 一阵乐器抵一个乐队（2 / 2）

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库柏大师感慨连连：

“我必须说，这首《十面埋伏》完全颠覆了我对‘叙事音乐’的理解。在西方，我们用交响诗，固定的主题、发展、再现。但这首曲子，它像一部没有剧本的即兴戏剧。你们注意到开头的‘散板’了吗？没有节拍，却有着惊人的张力，像一个将军在悬崖边踱步。还有那些突变的节奏，刚才是行军的鼓点，下一秒就成了短兵相接的厮杀。我和交响乐团合作演奏过不少场面宏大的曲子，但那种的绝望感，这首曲子只用了一把琵琶就做到了。”

西塞尔还在震惊之中。

“我一直在看鱼老师的右手。那样快速、密集的重复音，在我们钢琴上叫‘同音反复’，需要手指极高的独立性。可她用的是五个手指轮番弹同一根弦，这叫‘轮指’对吗？而且还能控制力度从极弱到极强。更让我着迷的是左手：推弦、揉弦、拉弦……我们钢琴的音是‘死’的，按下去就是那个音高；但琵琶的每个音都可以被‘揉’出颤音、滑音，甚至带哭腔的音色。中间那段模拟战马嘶鸣时，她左手推弦推到几乎断掉，那个尖锐的滑音……我鸡皮疙瘩都起来了。”

指挥家格鲁伯还沉浸在那曲子的金戈铁马的气氛之中。

“你们都在说旋律和技巧，但我要说，这把叫做琵琶乐器简直就是个微型打击乐组！他弹‘战鼓’那段时，直接用指甲面板像击鼓；还有‘刀剑相击’时，他让两根弦绞在一起，发出那种金属摩擦的嘎吱声。我甚至听到了他用琴身共鸣箱模仿马蹄踏地的低音。一把琵琶随时切换角色：鼓手、号手、剑客、千军万马……如果让我拿一套定音鼓来配合，我都不知道该从哪儿切进去，因为他自己已经把节奏和色彩全都包办了。鱼老师说这把琵琶的全能性完全不在钢琴之下，我是真的感受到了，他说的没有错。”

指挥家作曲家小施密特一只手忍不住在膝盖上方轻轻挥舞着，这是他听到一首曲子让他感觉兴奋的小习惯。

“我关注的是‘留白’。全曲最高潮之后，突然静下来，不是停，而是‘空’。然后只听到极轻的轮指，像风里的残旗，像楚歌从远方飘来。这种以静写动、以无声写有声的手法，和倭国雅乐的‘间’很像，但琵琶表达得更直接、更悲壮。另外，这首曲子的结构是‘叙事’而非‘抽象’，有完整的故事线：出兵、埋伏、激战、突围、尾声。它更像一部用声音拍摄的史诗电影。龙国的音乐家真了不起，能把两千年前的战争封印在一把五根弦的乐器里。”

埃尔泰斯哈吉的习惯，是一种像醉酒以后的酡红，这是他心情很愉快，或者很激动的表现。

“我一直在想，如果让钢琴或提琴来表现同样的战争场景，需要多大的编制？而琵琶，一个人，一把琴，用技法模拟出战鼓、号角、马蹄、杀声、甚至失败者的叹息。我从鱼老师揉弦和大幅度滑动中听出了‘悲怆’，像极了我们西方弦乐的情感表达。但不同的是，小提琴的揉弦是手腕在动，琵琶的揉弦是左手在琴弦上横着走，幅度之大，让我觉得他不是在按音，而是在‘抓住’声音让它变形。最打动我的，是最后那段，战斗结束，四野寂然，只剩下零星的马铃声……鱼老师使用了轻轻一个泛音，像魂魄飘散。所有人都屏住了呼吸。这是神来之笔，让人惊叹。”

被震撼到的，不止那些外国人，连龙国人也是和那些外国人的表情没啥两样。外国人没听过，龙国人也没有听过啊！

琵琶！他们知道，当然也听过，可琵琶是这么吊的乐器？他们怎么不知道！

关于楚汉争霸，十面埋伏的故事，他们比外国人更了解。

一首曲子，就是一段历史。《十面埋伏》这部琵琶武曲的巅峰之作，就如同一部声音的史诗，演绎着两千多年前那场决定楚汉命运的垓下之战。它以壮丽辉煌的旋律和雄伟奇特的艺术结构，再现了这场旷世之战，带领我穿越千年烽烟。

鱼舟老师，仅仅用了一首曲子，就让人身临其境，真是不同凡响。